事了拂衣去，深藏身与名——电影《吴清源》

以我个人所见，《吴清源》并不是一部“扫盲”电影。如果对吴清源一无所知，那会极不待见田壮壮的这部作品。由于这部作品的内容完全来自吴清源的自传《中的精神》，所以观看电影前最好能读一读《中的精神》。

虽然吴清源是围棋棋圣，但在电影《吴清源》中，田壮壮不以纹枰论英雄，棋界风云变成了吴清源身后一道弱化的风景。电影想着重表现的是吴清源对真理的探究，但这样的侧重点正是被很多很多棋迷诟病的地方。很多人拼命想看的是吴清源在镰仓十番棋对弈中的势如破竹之势和后来很多年间吴打遍日本棋坛无敌手的飒沓之风。读《中的精神》能很明显地看出吴清源是个对胜负并不看重的人，甚至为了信仰宁愿放弃下棋。现在田壮壮把侧重点移向吴清源求道的经历，无疑契合了吴先生本人的心性。对于想看吴清源横扫棋坛的观众，我觉得徐克导演或许能满足心愿。用武侠来表现博弈的境界、用特技般的阴阳流转来表达“中”的精神可算是一种尝试，这样的尝试可能更为广大的观众所接受。

电影作为一门视听艺术，有它极其擅长的地方，也有它力所不能及之处。用电影表现复杂的心理活动就是电影的极短处，在类似的电影中，字幕、画外音或大量删减心理戏都是无奈之举。既然电影《吴清源》 需要表现吴先生对精神世界的追求，那么如何克服视听的短处来表现一种本体上的探索这是这部电影拍摄的重中之重。在这部电影中，导演的把握是可圈可点的。开篇吴清源真人出场的几分钟显示了田壮壮的记录能力，这几分钟的戏也定下了全篇平实淡朴的基调。李屏宾的摄影有中国烟雨水墨画的氛围，这样的氛围来表现空灵的精神世界十分贴切。在我看第一遍的时候，曾对于田壮壮花了几分钟来描写似与情节无关的吴清源和川端康成友谊的戏份颇觉不解，再看第二遍时，我才感到导演和编剧阿城的良苦用心。这段戏与前面烛照“心如明镜”的一番话以及描写濑越宪作自杀、木谷实为围棋倾尽毕生精力等戏分是相辅相成的。物以类聚，人以群分，通过吴清源交往的这些朋友的群像刻画来表达这些人各自的精神追求从而以此衬托吴清源本人对信仰的坚持。电影用了吴清源引退棋坛的仪式作为结尾，吴清源在天元位置布下的那一粒黑子，导演用了特写——定格——结束，真实的隐退仪式不会是那样，虽然有导演设计的匠心于此，但人生变幻莫如棋局，这样的结尾可说是"妙意有在终无言"。

对于《吴清源》这部电影，观众的态度很有可能呈现两级化倾向，喜欢的就一定喜欢，不喜欢的会觉得不知所云。电影中没有从来出来、往去处去的前因后果，有的只是对这么一个人、这么一种境界的记录。田壮壮和阿城之所以敢这么去安排剧情，端的是吴清源本人一生物我两忘的境界。在选择做一代人还是少数人知音这个问题上，田壮壮的答案是少数人。因此，作为一部独立思想的作品，面对以电影为娱乐形式的大众来说，难免有其尴尬之处。和田壮壮早期佳作《蓝风筝》相比，我更欣赏田壮壮在这部电影里的求索。

听说，竟然没有一家中国电影公司愿意接手《吴清源》在国内的发行，这真的不能不说是一种遗憾。