再读红楼(二)

《脂砚斋重评石头记》(甲戌校本) 已阅读过半。这真真是本好书，因有大爱存焉。对于曹雪芹的笔法、措辞、谋篇和布局，其中精彩实在毋庸赘言，而我终于比从前能悉心体会到此中的美妙。对于首次阅读评本的我来说，如今更有大开眼界的阅读体验。我总结了一下，脂评大概分这么几类：

1、开启迷宫的钥匙
如：（第二十七回）（黛玉《葬花吟》）宝玉听了，不觉痴倒......【旁批】
【旁批】：余读《葬花吟》至再至三四，其凄楚憾慨，令人身世两忘，举笔再四，不能下批。有客曰：先生身非宝玉，何能下笔？即字字双圈，批词通仙，料难遂颦儿之意，俟看玉兄之后文再批。” 噫唏！阻余者想亦《石头记》来的，故停笔以待。”
"开启迷宫的钥匙"是脂评的重要意义所在，此类总领以下各分类，它是学者研究《石头记》、曹雪芹生平和了解人物命运走向等问题的主要依据。

2、赞许作者的写法
如：（第二回）（林如海）生得一女，乳名黛玉，年方五岁。夫妻无子，故爱女如珍，且又见他聪明清秀【旁批】，便也欲使他读书识得几个字，不过假充养子之意，聊解膝下荒凉之叹。【眉批】
【旁批】：看他写黛玉，只用此四字。可笑近来小说中，满纸“天下无二”、“古今无双”等字。
【眉批】：如此叙法，方是至情至理之妙文。最可笑者，近来小说中，满纸班昭、蔡琰、文君、道韫。

3、评点人物的性格
如：(第五回)（宝钗）故比黛玉大得下人之心，便是那些小丫头子们，亦多喜与宝钗去顽笑。因此黛玉心中便有些悒郁不忿之意.......【旁批】【旁批】
【旁批】：此一句，是今古才人同病。如人人皆如我黛玉之为人，方许他妒。
【旁批】：此是黛玉缺处。

4、揭示行文的结构
如：（第五回）不想如今来了个薛宝钗，年岁虽大不多，然品格端方，容貌丰美，人多谓黛玉所不及。【眉批】【眉批】
【眉批】：此处如此写宝钗，前回中略不一写，可知前回迥非十二钗之正文也。
【眉批】：欲出宝钗，便不肯从宝钗身上写来，却先款款叙出二玉，陡然转出宝钗，三人方可鼎立。行文之法，又一变体。

5、抒发阅后的感慨
如：（第二十六回）（薛蟠因过生日收到古董行程日兴送赠的四样不寻常吃食，薛蟠也邀了宝玉）（薛蟠对宝玉说）我连忙孝敬了母亲，赶着给你们老太太、姨夫姨母送了些去。如今留了些，我要自己吃，恐怕折福。【旁批】 除我之外惟有你还配吃，所以特请你来。
【旁批】：呆兄亦有此语！批书人至此，诵《往生咒》至恒河沙数也。

6、批补作者的缺漏
如：（第十四回）（王熙凤代理宁国府事务）....吩咐彩明念花名册，按名一个一个的唤进来看视。【眉批】
【眉批】：宁府如此大家，阿凤如此身份，岂有使贴身丫头与家里男人答话交事之理呢？此作者忽略之处。

WATERLOO

P.S. 今日心血来潮地手书博文一篇。
手书感觉有点不爽，因为我已经到了提笔忘字的地步。

票房哪能靠"梦呓"

看过了《太阳照常升起》，3/4的电影都很喜欢，只有1/4觉得有点乏味。为什么是3/4对1/4，因为电影分成了4段，最前面3段是微醺的感觉，简直让 我目眩神迷，只是最后一段不太喜欢。前面三段让我想起奇士洛夫斯基导演的《红》、《白》、《蓝》电影系列。最后一个片断一下让我看懵了，我看电影喜欢理清 结构，我不明白为什么在结构上要开倒车回到最最初的时候。虽然最后一段是几乎所有人的交集，但这样的安排颇有突兀之感。

久石让的配乐很少在电影中留白，有的时候，我甚至觉得他的音乐有泛滥之嫌。但在第二段里，他对音乐的处理出人意料。在前一场黄请客吃饭戏尾，《美丽的梭罗 河》的音乐渐起，在乐声至高至盛处，电影却转成了黄自缢的画面，与其说这给我的观感是震撼，不若说是吊诡！第二段里精彩的部分非常多，黄秋生逃跑时，放映 灯/追光灯，似乎还有无数手电的汇集，在背景声的配合下，这段追堵的戏可说是神来之笔、气势如虹。电影第二、三段是集中体现姜文才思的地方，我非常喜欢。对于姜文力捧的周韵，虽然她的戏份占了全部电影的一半，我反而觉得她的光彩完全淹没于一群戏骨中，给人的印象并不深刻。

《太阳照样升起》带有明显的实验色彩，和姜文前两部电影一样，都毫无例外地体现了姜文的电影戏剧观。姜文在这部片里的情怀证明了他是一位不折不扣的艺术 家。我个人认为《太阳》的导演手法和镜头语言的使用比起李安导演的“Lust，Caution”更有一些独到之处。我只是奇怪，为什么这样一部个人梦呓般的作 品竟然会用了5千万的投资呢？发行方拿姜文这块招牌赌票房，却忘了电影始终是内容的艺术。

风一更, 雪一更

昨夜雨夹雪，凌晨3点以后，我便辗转不能成眠。狼吼般的风声从细微的窗缝钻进我的耳朵里，还有噼里啪啦的冰粒敲打着玻璃。就这样，听着风一更、雪一更慢慢捱到天明。6点半的时候，掀开窗帘看见地上终于变白。这是今冬的第一场雪。

入冬后的第一场雪下在大地上，更加下在众人的心里。这些年的雪其实已经下得很少，可比起故园那一星半点，这里的雪依旧很多、很大。从前喜欢下雪，现在头疼下雪。雪未变，变来变去是我的心。

傍晚时分，气温已降至零下，城中更添暮寒。天气预报说今晚最低温度是零下8度。风雪夜终有不归人，对于无家可归的流浪汉，今夜又将是一个考验。

老板请我读本书

Organizing Your Work Space

老板昨天对我说希望我的工作间能够更加井井有条，然后递给我一本书 （书名如上），并语重心长地对我说希望我能照书上的做。对于老板的这个突然举动，我很是意外。我一直以为自己的一大优点就是喜欢整理拾掇，现在我的老板却希望我在此方面做出改进， 这到底从何说起?


老板认为我工作间不够井井有条的根本原因是每次我休假或其它原因不在公司时，老板安排临时代我工作的同事总是不能在我桌上找到那些关键的文件。我听了老板这番话后有些恍然大悟。还好，还好，事情不是想象中的那么糟。公司的卫生是由清洁公司统一打扫，所以不存在某块地特别肮脏、某块地特别干净的问题。除了喝水，我也从来不在自己的座位上吃零食。这些因素排除后，我又察看桌面、书架和抽屉。我的抽屉里除了放了一些备用的文具和一罐茶叶外，几乎是半空的状态，所以，抽屉可以排除了；而书架上除了两个装培训资料的文件夹和一些行业书籍杂志外，也几无它物；看来，所有的问题都出在桌面上了。


我把我的桌面左看右看以后，突然发现是不是我从中国养成的一个好习惯反而给我的同事们造成了一个负面印象呢？这个习惯是由于我爱惜纸张，对于只打印了一面的废纸我总是收存起来写字用。我在公司不太使用各种纸质用品，平时需要打草稿、记点笔记等全部使用被人遗弃的只用了一面的打印纸。只有两面都用过的纸，我才视文件的重要性而送粉碎机或废纸回收箱。但是，废纸的产生量大大超过我的使用量，所以我的桌面上堆了三大堆这样的废纸；虽然我摆放得也算整齐，但是否就是因为这个原因给别人造成一种心理上的障碍，觉得我桌上的文件太多，因而不知从何找起呢？我赶紧去找了一个纸箱子，把这些废纸全部装了起来，然后放在桌子下面备用——不在进来人视线的范围之内。


搞完以后，我桌上的纸类文件可谓寥寥了。少数几个文件夹中都是一些正在发生的项目的备案，已发生过的在公司的资源系统和文件柜中全部有备档。这下，如果谁再说找不到我桌上的文件，那我可有话说了。


最后，我翻开老板给的书，看看还有什么值得注意的。还好，通过此书，我确认本人是一个井井有条的同志。

冷冽忧伤的那个夏天

事先没想到会很好看, 事后才知道去年东京电影节上该片获得大奖。任何傻波依都能看出该片"意识不良" 会难以公映。

该电影是吕乐导演的《十三棵泡桐》。

中国大陆一直不太有残酷版的青春物语, 此电影恰好丰富这种类型。 即便是音像方式与观众见面, 电影还是被剪得一塌糊涂。 我看的版本中有个地方被CUT的部分甚至出现了1秒的黑屏, 简直有此地无银三百两的感觉。

发生在中学时期的暴力倾向, 恋爱冲动以及被处理得隐晦的不能再隐晦的师生恋让这部电影成为众多青春片里的异数。作为一个过来人, 我想说, 那帮小孩的青春, 其实都终结在片中那个炎热的夏天了。

再读红楼（一）

《脂砚斋重评石头记》

（甲戌校本）

曹雪芹著 脂砚斋评

邓遂夫校订

作家出版社

最近一直在翻看《红楼梦》，我记得自己最早的两次阅读都是在20岁之前，那时我几乎不读课外书，理解力和欣赏力很缺乏，所以那个年纪的阅读只局限在故事情节上，当中诗词部分我常常跳过不读。都说《红楼梦》是名著，可当时的我却不太能体会出来，我更多地还是把它当成是才子佳人类的小说看。

我手边《红楼梦》书的全名是《脂砚斋重评石头记》（甲戌校本）。这个本只收录了第一至第八回、第十三至第十六回和第二十五至第二十八回——总共十六回的内容。在看了一半的篇幅后，我突然决定重新折回阅读周汝昌的序和邓遂夫的导论，这一读，居然有了茅塞顿开之感；也是这一读，我才开始明白一点《红楼梦》各个版本之间的关系。我20岁以前看的没有脂砚斋评论的白文本其实已经偏离了原本很多。自脂批诞生以来，曹雪芹一直在书名中坚持将脂批名和小说名并列。脂批和小说仿佛合璧的双剑， 曹雪芹希望二者"不独相伴而生还应共存永葆”。至于为什么后来白文本横空出世并大肆流行，导论里认为始作俑者是曾受芹、脂之托的畸笏叟对甲戌原本的篡改。

现在我每天晚饭后必看一个章回，虽然对故事情节都很了解，但每天还是迫不及待地捧着书读，写得太好看了，我一边看一边记笔记，不忍漏掉任何一个字。重看这一遍，萦绕在我心头的一个谜团终于被我自己解开了。那就是为什么有那么多人穷尽一生去研究《红楼梦》？只因为《红楼梦》真的是一座巨大的宝藏，它的魅力愈久弥新。

炸酱面的糗事

这个星期吃了回子炸酱面，席间想起我在大学里吃错炸酱面的笑话。上大学时伙食一般，我不时吃些吃方便面调剂。可能是大三吧，“统一”面家推出了老北京炸酱口味的方便面，我自然也买来一吃。在那之前，我完全没吃过炸酱面，就把它当成是跟鲜虾、红烧牛肉这些传统口味的方便面一样，要吃的时候都是直接把炸酱放入加了开水的碗面里一起泡。现在想来，其实我吃的不是炸酱面，而是炸酱汤面。如此这般地吃了一段时间，直到某天一位室友回来传话——我吃错了炸酱面。炸酱面不是汤面，炸酱包里的炸酱是用来拌面吃的。OOPS!

饮食习惯并不都是约定俗成、一成不变的，很多时候完全可以根据口味选择自己的方式。但是，对于炸酱面——如此具有中华传统色彩的食物，我的吃法只能说是孤陋寡闻的表现。

闲篇101

同志们，朋友们，港澳同胞们，海外侨胞们：

大家好！赫赫，自“Merry-Go-Round”开张至今，我猛然发现自己已经写满100篇帖子了，《十年一觉》正好是第100篇。闲篇儿扯了这么多， 正经事没说几件，可同志们依然象最当初一样常来这里听闲篇儿，我深感荣幸。在这里，感谢各位，欢迎各位继续来此捧场。

还要请各位不吝喷水或冒泡，不要总当深海鱼呀。由于本人非常不好意思去广而告之，所以，如果同志们喜欢这个博客，请介绍朋友来此海域，多多交流，互通有无，本人将不胜感激。哈哈！

李安以梦为马——《十年一觉电影梦》

《十年一觉电影梦》

张靓蓓 编著

人民文学出版社

看到人民文学出版社引进了李安以第一人称讲述的《十年一觉电影梦》（张靓蓓编著），不由想起我去年读此书的一些感受。李安在书里提到他当年在美国读书时，能接触到“左派”的书籍，李安所谓的“左派”指的是大陆出版的书籍，比如《西行漫记》和老舍的作品。身在加拿大，也有幸能看到台湾出版的书籍，我读的《十年一觉电影梦》即是台湾的版本 (以下简称为《十年》)。


李安已然进入电影大师之列了。当我读他的《十年》时，我却很想称李安一声——带头大哥。就比如《十年》的缘起，在很多大师孤高自许, 不屑总结自己时，李安却已口述的方式分享他的电影经历、彷徨苦闷和成功点滴。李安完全不必如此，白纸黑字，印出来的往往就成了贻笑大方。但李安却这样做了，目的只是把他十年来的经验与年轻人分享。


我说李安是大哥，因他放低身架、对年轻人循循善诱；书里没有李安成功后的口若悬河、以一说十；李安对他的不足不回避，对他的长处也如实相告。不象很多导演第一部戏就已经一鸣惊人，李安是循序渐进成功型的导演，李安的第十年拍出了《卧虎藏龙》，再回头看他的《推手》，李安的进步是用十年走完的。十年的甘苦，其实, 不足为外人道也。


我说李安是大哥，还因他的忍辱负重。李安说他少时功课一般，选择电影一半是喜欢，一半也是无奈。后来求学美国，也不似其他留学生般踌躇满志。六年在家的日子，几乎把他的锐气磨尽。即使他已携《喜宴》艺惊影坛，信奉“万般皆下品，惟有读书高”的老父依然不认同他的选择。这些年的李安渐入佳境，他的稳妥和平、他的人情练达是他向世间交出的大学问。现时我们赞他在东西文化间游走，可在李安藉藉无名时，他何尝不是在东西夹缝中寻觅栖身之地呢。只是，美国的经历赋予了李安更广阔的世界观。没有了台湾，李安或许还是李安；没有了美国，李安则肯定不是现时的李安了。


《十年》这本书是李安拍完《卧虎藏龙》后的一个总结。这次人民文学出版社的引进版里李安写了新序。李安在新序里写道拍电影是求死不是求生，还说起精疲力尽之中继续拍摄《断臂山》的感受。李安说得有些举重若轻，我看得却不免心痛。作为他的影迷，惟愿这位电影的带头大哥吉人天向——倘若行至水穷，依然能坐看云起。

洗完头发要吹干

跟同事聊天聊到洗澡洗头发的问题。再次得到西人同事的确认：西人习惯每天早上洗澡，每天都要洗头发，洗完头发必须吹干。

每天洗澡不是问题，但我一直耿耿于每天洗头发。妈妈告诉我不要太经常洗头发，家里亲戚有人在年轻时经常洗头发，几十年下来得了个脂溢性皮炎。我跟同事讨论这个问题，西人同事认为不应该是经常洗发引起的这个毛病，可能是洗发水的问题，或者天生要得这个毛病，跟经常洗发没有太大关系。我一直无法养成天天洗头发的习惯，在南京时，我只习惯在最热的伏天每天洗头发，但仅仅是用水冲，仍旧不愿每天使用洗发水。西人同事说头发每天暴露在空气中，多脏啊！

到底有多脏呀？加拿大的空气还是很干净的，我也不太会到尘土满天的工地，天天洗头发真是烦不胜烦。不过，洗完头发要吹干，这倒是必须做到的。传统观点认为湿漉漉的头发为了蒸发掉水分，必须带走头上的热量，长此以往，会造成“头风”，症状严重的表现为容易头晕或头疼。一个香港同事就说她年轻时习惯不吹干头发，可现在年龄大了如果不吹干头发，她会有明显不适的感觉。

我一直嫌麻烦，不喜吹干头发，现在看来要改改了。

加币，一飞冲天

不久之前，我说过加币走高的事情，那篇文章的末尾我说很有可能会实现与美元的等值兑换。其实，那篇文章贴出后可能就几天工夫，加币已经达到和美元的1比1兑换，当时正值美国次级房贷利率的下调。这以后，加币根本没有停止它上升的步伐，就在这个礼拜，由于原油价格攀升的刺激，加币达到了1元可以兑换1.10美金的高度，这个比率既不是10年来的新高，也不是20年来的新高，而是史无前例的新高。

加币不断走高对加拿大的几个能源大省可谓是极度利好消息，但对于我所在的安大略省，却是令人焦虑的一个事件。

安大略省的地位有点象江苏省，贸易、制造业、旅游业和对外加工是支撑经济的主要成分，现在加币一飞冲天可谓对安大略省的经济有严重的影响。前几个礼拜，这里的汽车加工厂连续有上千的职位被砍掉，技术工人一下就面临着下岗再就业的问题。由于安大略省紧邻美国地界，加币升值也让很多本地人纷纷跑到美国地界去购物，这对安省的零售业造成了不小冲击。今天，连省长都出来发话希望加拿大联邦政府通过银行利息调整方式来抵消升值对安省的负面影响。联邦政府会否响应安省的请求呢？毕竟，升值给能源大省带来的就业机会远远超过安省所砍掉的职位，从国家层面来讲，加币升值的好处是超过带来的弊端的。

真真可谓几家欢乐几家愁。

图片选用自"Toronto Star" http: //www.thestar.com/

那个城市里的活闹鬼 ——《达马的语气》读后

《达马的语气》封面

作者：朱文

上海人民出版社

一直在想如何来说说这本集子，用我那个城市的话来形容这本书叫“好得一B”，Sorry，各位看官，不是我粗口，请看看书面那个感叹号的大柄上写了什么？好得一B！亲爱的大家，当我重复这句我从不曾说出口的市骂时，请你陪我回到我的那个城市。


那个城市有绿荫如盖的法国梧桐，那个城市有你不能不去的中山陵，那个城市有让你闷得要死的夏夜，那个城市更有让你不能拒绝的人民。那里的人民一不小心走进文字里，就有了这本让我笑、也让我落泪的《达马的语气》。《达马的语气》是朱文的短篇小说集，一共收录了他的18篇作品。光是看看里面一个篇名：《到大厂有多远》，你就知道这本小说集与那个城市的关系。


如果你看完《达马的语气》，想说这里写的不像那个城市的人民，朋友，我想告诉你，书里的人的的确确是那个城市的父老乡亲。你是否记得那个城市流行过一个顺口溜，什么下班回家胆小鬼，八点回家是穷鬼，十点回家是酒鬼，半夜回家是色鬼，三更回家活闹鬼。《达马的语气》说的就是那个城市里的一些“活闹鬼”。活闹鬼不是“鬼”，在有些地方他们叫混不吝，有的地方是神经病，但是在那个城市，他们是活闹鬼。请别对活闹鬼有任何误解。在那个城市，无论碌碌市井，还是在寻常巷陌，活闹鬼就是常被唤作“大萝卜”的他们、你们和我们，但是“大萝卜”又怎具行为艺术的可瞻性？于是在《达马的语气》这本书中，“大萝卜”升华成了“活闹鬼”。


活闹鬼是达马；活闹鬼是段丽；活闹鬼混迹于菜市；活闹鬼走在大路上。作为一个成名于那个城市的作家，朱文在记录活闹鬼故事时用的是诗人才有的敏锐。他将那个城市生活中最最平凡的东西揉碎了，然后以他自己独有的幽默感进行重塑和创作，那些本来乏善可陈的种种人事，经朱文敲打后反而具有了荒诞的艺术效果。千万不能认为这样的创作背离了那个城市，就是把书中与那个城市有关的地名、称呼统统抹去，还是能一如呼吸般地嗅出那个城市的特质，仿佛被打断了骨头还连着筋，作者朱文真真是写出了那个城市和那里人民的“神”了。作为一个在那个城市出生并成长的人，我被朱文吓着，但最终还是被他的敏锐所折服。


合上这本书，就离开了那个城市。还会回来，就象在心里还会不时想起《达马的语气》。好好地生活，或是抱着那种活闹鬼的精神混在这本不熟悉的异国他乡。这样吗，好得一B！

天黑就回家

11月4日，夏时制将改回正常时制。多伦多夏时制时和北京时间相差12小时，恢复正常时制后将相差13小时。我常看的一本日历上写着11月11日是改回正 常时间的日期，但同事在提醒周六别忘拨手表的时候我还跟别人争论呢，同事说一定是我记错了，那么多同事就 我一个说11月11日，我只能认为自己是记错了。可是回到家看到日历上确实写的是11月11日改时制，赶紧查另一本日历，是11月4日，我常看的那本日历 印错了。长这么大，好象还是第一次遇到日历印错的事情。好玩呀。

刚改回正常时制的那几天会有些不适应，原来6点多才天黑，正常时制下5点多天就黑了；如果遇到天气不好的时候，仿佛下午4点多就有向晚的意思了。每次这个 时候，都会想起刚来时一个朋友说的：冬天天黑得早让人想家。这个朋友好久不联系了，不知朋友想家是一如既往，还是已经找到回家的路。