故弄玄虚的禁片

好象是3年前，有一部电影叫《颐和园》违规参赛，导演因此被禁5年不得拍片，同时电影本身被禁。最近，我看到这部从法国大区流出来的电影。我的观感是，导演何苦来呢。纯粹作为符号出现的政治事件对故事本身并没有起到什么推进作用，电影是靠剧本和镜头说话的，导演不应该自沉于自己设置的情境中，你写剧本先把自己带入了并感动了自己，却难凭此撼动观众。观众需要你在电影中证明感动，感动需要铺垫，不能通过所谓的独白、超炫的技巧来代替剧本的合理性和逻辑性。


这是一个在任何一年都会发生的故事，1989年的事情、柏林墙的倒塌、苏联解体还有香港回归的纪录画面，被直接加入电影中，如果说这些事情对主人公们的价值观和命运有直接的影响，那么电影被禁还有禁得其所的地方，可这是个单纯的爱情故事，就像大量文学作品不再纯文学，一定要变得“社会化”一样，这个电影在描述纯爱情的同时，也披上了个社会化的外衣，如走马灯般的历次事件被拿来说明主人公经历了那么些个年代。那些大字报、去广场、烧军车以及后面秋季入学学军的铺陈，显出了导演希冀取悦西方评论家的野心，但同时也不小心于此露了怯，因为这些铺陈于电影主题本身可以说毫无意义。


这个电影还有一个噱头，所谓的床戏。片中的女主人公、城市隐者余虹是个通过身体与人交往的女子，她心地善良，只是她通过那些大量的床戏来使她的男朋友们感觉她的善良。关于这一点，还是在影片经过大半并通过余虹的旁白来告诉观众的。正因如此，在看前半部戏的时候，面对频繁的、不明所以的赤裸场面，我有些吃不消。套用春晚上一句台词，就是“这是为什么呢”。电影里第二女主人公李缇的跳楼原因也是非常晦涩，如果不是长期的观片经验，我想我不能解析出导演安排的蜻蜓点水般的她的绝望表达。


导演在片中大量音乐的应用还有那些晃动的手提摄影和平行蒙太奇的技巧，并不能遮蔽这部电影粗糙的本质。这部电影需要接地气，让里面的人物能平安“落地”，否则他们看起来都是那么拧巴。